墨西哥监狱火拼_巴西墨西哥女子监狱

1.剥削**的子类型

2.萨尔瓦多监狱**叫什么名字

3.越狱的结局是什么?

4.越狱里面他们个人最后的结局都是什么

5.lady gaga telephone mv 什么意思啊?

6.求一部外国老**的名字

7.有什么好看的百合美剧

世界上以下国家没有，分别是：

1、亚洲

文莱、老挝、马尔代夫、蒙古、缅甸、韩国、斯里兰卡、塔吉克斯坦。

2、欧洲

俄罗斯

3、非洲

阿尔及利亚、贝宁、布基纳法索、喀麦隆、中非共和国、刚果（布）、厄立特里亚、加纳、肯尼亚、利比里亚、马达加斯加、马拉维、马里、毛里塔尼亚、摩洛哥、尼日尔、塞拉利昂、斯威士兰、坦桑尼亚、突尼斯、赞比亚。

4、北美洲

格林纳达。

5、南美洲1个

苏里南。

6、大洋洲

瑙鲁、巴布亚新几内亚、汤加。

扩展资料：

我国现行刑法规定的55项罪名

一、危害国家安全罪

1、背叛国家罪

罪；武装叛乱、罪；投敌叛变罪；间谍罪；为境外窃取、刺探、收买、非法提供国家秘密、情报罪；资敌罪。

2、危害公共安全罪

放火罪；决水罪；爆炸罪；投放危险物质罪；以危险方法危害公共安全罪；破坏交通工具罪；破坏交通设施罪；破坏电力设备罪；破坏易燃易爆设备罪；劫持航空器罪；非法制造、买卖、运输、邮寄、储存、、爆炸物罪；非法制造、买卖、运输、储存危险物质罪；盗窃、抢夺、、爆炸物、危险物质罪；抢劫、、爆炸物、危险物质罪。

3、破坏社会主义市场经济秩序罪

生产、销售药罪；生产、销售有毒、有害食品罪；走私武器、罪；走私核材料罪；走私罪；伪造货币罪；集资罪。

4、侵犯公民人身权利、民主权利罪。

故意罪、故意伤害罪；罪；罪；拐卖妇女、儿童罪。

5、侵犯财产罪。

抢劫罪、妨害社会管理秩序罪。

6、越狱罪

聚众持械劫狱罪；走私、贩卖、运输、制造毒品罪；组织卖*罪；强迫卖*罪

二、危害国防利益罪。

7、军事通信罪

破坏武器装备、军事设施、故意提供不合格武器装备、军事设施罪。

8、贪污贿赂罪

贪污罪、受贿罪。

三、军人违反职责罪

9、战时违抗命令罪

隐瞒、谎报军情罪；拒传、传军令罪；投降罪；战时临阵脱逃罪；阻碍执行军事职务罪；军人叛逃罪；为境外窃取、刺探、收买、非法提供军事秘密情报罪；战时造谣惑众罪；盗窃、抢夺武器装备、军用物资罪；非法出卖、转让武器装备罪；战时残害居民、掠夺居民财物罪。

参考资料：

剥削**的子类型

1林肯本来收钱。但发现要杀的人已经死了。（其实是死）2第一季越狱第二季在全国范围内逃窜。第三季被抓进墨西哥的监狱（二季末尾）然后逃出。第四季对抗company。林肯第二季被赦免。黑人也无罪，神经病自杀了。小偷被alex杀了（第二季出现的人物）t-bag也被抓入迈克尔的监狱。老大被人出卖死了。3micheal和sara是在特别篇结的婚。时间位于第四季后。4最后sare有了micheal的孩子。两兄弟死了一个

萨尔瓦多监狱**叫什么名字

剥削**可用**类别的题材和**风格，特别是恐怖**和纪录片，剥削**子类型以其运用的特征做分类。 主题方面，剥削**也会受到其他所谓剥削媒体的影响，例如：纸浆杂志（Pulp magazine）。 剥削**可能同时包含二种、或更多的**类别，常常模糊类别的界线，例如：桃乐丝·维斯曼（Doris Wishman）的《我要死于女儿身》（Let Me Die A Woman）包含惊悚纪录片和性剥削的元素。

劝谕**

1930年代和1940年代的剥削**，成功克服了当时严格的**审查和监督，无论以多么惊悚的主题为特色，只要宣称具有教育性质即可。通常是关于所谓婚前性行为和毒品危险的警世故事（cautionary tale），例子包括：《》Marihuana（1936）、《狂热》Reefer Madness（1938）、《疯狂》Sex Madness（1938）、《老爸老妈》Mom and Dad（1945）、和《野草》She Shoulda Said No!（1949）。 探讨同性恋的剥削**《寂寞孩子》Children of Loneliness（1937），如今被认定为逸失**（lost film）。

File:Coffy.jpg黑人剥削**的海报

由马龙·白兰度领衔主演的《飞车党》The Wild One（1953），是首部关于摩托车黑帮的摩托飞车手**（biker films）。 随后，在1950年代兴起一系列以改装车和摩托车为中心主题的低成本不良少年**。 1966年美国国际**（American International Pictures）《野帮伙》（The Wild Angels）的成功，引燃了风潮，并持续到10年代初期。 其他的摩托飞车手**包括：《疯狂车手》Motorpsycho（1965）、《地狱飙车天使》Hells Angels on Wheels（1967）、《天生失败者》The Born Losers（1967）、Satan's Sadists（1969）、Nam's Angels（10）、和 C.C. and Company（10）。（请参见摩托飞车手**清册）

黑人剥削

黑人剥削**（blaxploitation）以黑人演员为主，明显诉求于黑人观众，常常是刻板印象上城市背景的非裔美国人，并以非裔美国人透过狡猾和暴力战胜“大人物”（the Man）为重要的主题。 此子类型的先驱是梅尔文·范·皮布尔斯（Melvin Van Peebles）的《甜甜的坏之歌》Sweet Sweetback's Baadasssss Song（11）。 其他例子包括： 《黑色凯撒》Black Caesar（13）、Black Devil Doll、《黑古拉》Blacula（12）、《黑色香波》Black Shampoo（16）、《黑种治安官》Boss Nigger（15）、《科菲》Coffy（13）、《浣熊皮》Coonskin（15）、《棉花闯哈林》Cotton Comes to Harlem（10）、Dolemite（15）、Foxy Brown（14）、Hell Up in Harlem（13）、《生死关头》Live and Let Die（13）、The Mack（13）、《曼丁哥家族》Mandingo（15）、《黑豹》Shaft（11）、《毒山》Sugar Hill（14）、《超级苍蝇》Super Fly（12）、 The Thing With Two Heads（12）、和 Truck Turner（14）。 昆汀·塔伦提诺的《黑色终结令》Jackie Brown （19）则是针对此类型的近代致敬**。

File:Cannibal Holocaust movie.jpg食人族** 10年代，在日本一个特别的修正主义类型、非传统武士**提升到某个流行程度，此子类型成为知名的日

本武士**（chambara films），英文名称‘chambara’取其剑击的拟声。 日本武士**的起源，可追溯到黑泽明的作品，他的**以道德灰暗和夸大暴力为特色，不过与此类型最直接连结的是10年代小池一夫的武士连环，他的多部作品陆续被改编成**。日本武士**只有少部分早期的时代剧以禁欲、正规的感性为特色，新日本武士**则以复仇驱使的非正统派主角、裸露、场面、击剑、和血腥为特色。 著名的日本武士**包括：《御用牙三部曲》（Hanzo the Razor）、《修罗雪姫》（Lady Snowblood）、《带子狼》、《不良姐御传》（Sex and Fury）、和《暗杀大将军》（Shogun Assassin）。 现代的日本**，例如：《百人斩少女》（Azumi）和电视动画《剑豪生死斗》持续日本武士**的传统， 昆汀·塔伦提诺的《追杀比尔》系列**，则是此类型杰出的美国版本致敬**。其他**，例如：《机关枪少女》The Machine Girl（2008）和《东京残酷警察》Tokyo Gore Police（2008）包含日本武士**的元素，和肉体恐怖（body horror）结合.。

生态恐怖**（Eco-terror films）聚焦于一只、或成群的超大型、具有非寻常攻击性的动物，造成一特定发生地点内的人类恐慌，同时也有另一群人企图猎捕。 此类型开始于1950年代，当时对于核武试爆的忧虑，导致巨型怪兽的**大受欢迎。这些通常是被爆炸所唤醒的史前生物，或者是遭到辐射污染而突变的平凡动物。这些**包括：《哥吉拉》、《巨蚂》Them!（1954）、和《异变》Tarantula（1955）。在10年代对于污染增多的觉醒，此类题材再度复活，并且谴责企业贪婪和军队不负责任而恣意破坏环境。《魔兔》Night of the Lepus（12）、《金蛙王》Frogs（12）、和《哥吉拉对黑多拉》是这些**的范例。 当15年史蒂芬·史匹柏的《大白鲨》上映后盛况空前，为数众多的高相似度**（有时被视为彻底的仿制品）如雨后春笋般趁势窜出，无非想如法炮制其财源滚滚的成功模式。 这些**包括：《大鳄鱼》Alligator（1980）、《狂犬惊魂》、《凶兽出笼》Day of the Animals（17）、《巨浪白鲨》Great White（1980）、《大灰熊》Grizzly（16）、《凶煞鱼怪》Humanoids from the Deep（1980）、《红海魔影》Monster Shark（）、《鲸》Orca（17）、The Pack（17）、《食人鱼》Piranha（18）、Prophecy（19）、《边缘战士》Razorback（）、《凶群出洞》Tentacles（17）、和《追捕虎鲨》Tintorera（17）。在这20年期间，罗杰·柯曼（Roger Corman）是这些**的主要制作人。 此类型**又再次复苏，例如：《桑树街》Mulberry Street（2007）和赖瑞·费斯登（Larry Fessenden）的《最后的寒冬》The Last Winter（2006），反映出对全球暖化和人口过剩的关切。

意大利铅黄**（Giallo films）是意大利制的变态狂**（slasher films），聚焦于杀手犯下残酷的死亡犯罪，以及后续的追凶侦查。 此类别以意大利字“铅黄”（Giallo）命名，取自纸浆杂志（pulp novels）的背景颜色，这些**最初从杂志刊载内容改编、或者受到启发。 此类别的先驱是《知道太多的女孩》La ragazza che sapeva troppo（1963），其他例子包括：《四小块灰色碎片》4 mosche di velluto grigio（11）、《九命怪猫》Il gatto a nove code（11）、《摧花手》L'uccello dalle piume di cristallo（10）、《蝎子凶手案》La coda dello scorpione（11）、《塔兰图拉毒蛛》La tarantola dal ventre nero（11）、《妻子的罪恶》Lo strano vizio della Signora Wardh（11）、《血与黑蕾丝》Sei donne per l'assassino（1964）、和《黑影》Tenebrae（1982）。达里奥·阿基多（Dario Argento）、卢西奥·弗尔兹（Lucio Fulci）、和马力欧·巴瓦（Mario Ba）是最精通此类型的导演。

在意大利，当你提供**剧本给制片人，他问的第一个问题不是‘你的**像什么？’，而是‘你的**像什么“**”？’，正因为如此，我们只能作出《生人回避》Zombie 2（19），绝非 Zombie 1 -路奇·酷吉（Luigi Cozzi）。

恶搞**（Mockbusters）有时称为“重制剥削**”（remakesploitation films），是企图从强力推销的主流**广告上从中牟利的抄袭**。 著名山寨制片公司：庇护所（The Asylum）喜欢称之为“相关产品”（tie-ins），是这些**最知名的制片商。从历史的角度，这些**都与意大利**业息息相关，而且很快理解出皆为西部片、007**、和僵尸**的趋势。长期以来，这些**都是如吉姆·怀诺斯基（Jim Wynorski）这类导演的主要产品，他的作品包括：《厄夜丛林2：危机四伏》The Bare Wench Project（2000）、和《巅峰战士》Cliffhanger（1993）的仿制品《极地毁灭》Sub Zero（2005），大都直接以影像储存媒体方式发行。此举也开始吸引好莱坞主要制片厂的关注，甚至在《当地球停止转动》上映时，企图事先制止“庇护所”**公司发行《当地球不再转动》The Day The Earth Stopped（2008）的影像储存媒体上市贩售。

虽然这个名词早在1950年代就已出现，例如：《污秽的怪兽》The Monster of Piedras Blancas（1959）明显仿效《黑湖妖潭》，直到10年代才开始普及，此时出现了仿制品《星战》Starcrash（19）、Dünyay? Kurtaran Adam（1982）、和《超人们归来》Süpermen d?nüyor（19），其中后二者未经授权盗用了约翰·威廉士为星际大战谱写的**配乐、以及**场景。

伪纪录片（Mondo films）时常被称为惊吓纪录片（shockumentaries），取类似纪录片的形式，集中在耸人听闻的题材，例如：来自全球各地的奇风异俗、或可怕的死亡素材。 和惊吓剥削**（shock exploitation）类似，伪纪录片的目的是为了惊吓观众，而非只是处理禁忌的主题。 首部、也是最著名的伪纪录片是《世界残酷奇谭》Mondo Cane（1962），其他的例子包括：《古灵精怪东南亚》Shocking Asia（14）、和《死亡真面目》Faces of Death 系列。

File:Shewolf.jpg纳粹剥削**

纳粹剥削**（Nazi exploitation；Nazisploitation；Il Sadiconazista）聚焦在第二次世界大战期间于死亡集中营和妓院内以纳粹方式折磨囚犯，所施加的经常是性折磨，囚犯则通常是女性，而且。 此子类型的先驱是《第七爱露营》Love Camp 7（1969），此类型的典范则是《纳粹女魔头：残酷疯*所》Ilsa, She Wolf of the SS（14），启动了类型**的普及，并开创独特的比喻手法，以体态丰满、亢进的女施虐者（Dominatrix）伊尔莎（Ilsa）的人物形象，折磨德国俘虏营（Stalag）的囚犯。 其他例子包括：《纳粹疯*史2：间谍军妓》Elsa: Fraulein SS（17）、《纳粹军妓之魔域逃生》SS Hell Camp（17）、《第三帝国最后狂欢》L'ultima orgia del III Reich（17）、《纳粹荒*史》Salon Kitty（16）、和《纳粹军妓血泪史》SS Experiment Camp（16）。 许多纳粹剥削**受到艺术**的影响，例如：皮耶·保罗·帕索里尼声名狼藉的《索多玛一百二十天》、和莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cani）的《魂断多瑙河》Il portiere di notte（14）。

主义者**（Nudist films）起源于1930年代，当时**意有所指地描绘主义者的生活型态，回避了海斯法典（Hays Code）针对的限制，此情况一直持续到1950年代后期，当纽约州上诉法院在“Excelsior Pictures **公司 对 纽约评议委员会（New York Board of Regents）”一案，裁定银幕上的并非，此举等于为更多公开描绘的**开了大门。从鲁斯·梅耶（Russ Meyer）的《不道德的提斯先生》The Immoral Mr. Teas（1959）开启新页，被认定是首部将剥削元素置于主要地位的**，不带一丝一毫的歉意，也不必装背负著道德与教育的包袱。 当《伊甸园》Garden of Eden（1954）沦为法院案例的主角时，这个情势的发展，为1960年代和10年代更直接露骨的剥削**铺了坦途，也导致主义者类型显得过时，令人玩味。 此后，主义者类型分裂为二个子类型，例如：“美人儿”（nudie-cutie）以为特色，但是不包含肢体接触；“性暴力女”（roughie）则包括、暴力、和反社会行为。

主义者**被贴上了品质自相矛盾的标签，一方面标榜著教育性的**，另一方面却剥削他们的主题，将主要焦点摆在天体营中最美丽的女性房客，尽管当时否认有此剥削的存在。 他们描绘以限制衣着而解脱束缚的生活型态，然而此描写受到不得露出外的规定限制。对此还是有一个颠覆性的元素，就如主义者天性地拒绝现代社会，以及关于人体的基本价值。这些**也常常牵涉到阶级体系的批判，认为身体羞耻等同于上流阶层，主义等同于社会平等。《问心无愧》Unashamed (1938)的一个场景立论关于矫揉造作的衣着，以及透过仿效描写一群艺术家漆上整套衣服，所显现的相关价值。

澳洲剥削**（Ozploitation）或称为澳洲子类型**（Australian sub-genre films），广泛地涵盖恐怖、、或犯罪题材的10年代和1980年代**。 11年针对澳洲**分类系统的改革，导致许多相对低成本、私人集资的**如雨后春笋般冒出来，税负减免和目标外销市场，也有推波助燃的效果。 经常聘用气势渐渐下滑的国际知名演员担任主角，许多澳洲剥削**以话语简洁的角色和沙漠场景为特色，此一名词被应用在当时依赖惊吓观众、或煽动观众情欲的各式各样澳洲**。 一些较为知名的澳洲剥削**包括：《冲锋飞车队》Mad Max（19）、Alvin Purple（13）、Patrick（18）、和《土耳其射击》Turkey Shoot（1982），也有一部纪录片《澳洲B片真牛B》Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation!（2008）专门探讨此**类型。 这些**探讨关切澳洲社会的主题，特别是关于男子气概（尤指粗鲁的澳洲男生）、男生对待女生的态度、对待澳洲原住民的态度、暴力、酗酒、和对环境的剥削破坏，这些**也代表性地以乡村或内地的设定，来强调澳洲景色和环境为最具精神象征的邪恶力量，因而离间了澳洲的白人，使得他们的个人野心活力、以及他们压制这一切的企图心遭受挫折。

File:ISpitOnYourGreposter.jpg/复仇** 变态狂**（Slasher films）聚焦于一位精神变态的杀手，以写实暴力方式，跟踪和追杀一系列的受害者，受害者经常是青少年、或年轻的成人。亚佛烈德·希区考克的《惊魂记》常常被归功为创建了此类型的基本前提框架，也确实在10年代期间浮现出此类型，并于1980年代达到高峰。 知名的变态狂**，包括：《半夜鬼上床》系列**、《食尸人》A Nightmare on Elm Street（1980）、《女生惊魂记》Black Christmas（14）、《灵异入侵》Child's Play（1988）、《电钻魔》The Driller Killer（19）、《十三号星期五》Friday the 13th（1980）、《月光光心慌慌》（经常被认为于18年启动了此类型）、《血腥情人节》My Bloody Valentine（1981）、《恐怖夜》Prom Night（1980）、《平安夜，夜》Silent Night, Deadly Night（）、《血腥死亡营》Sleepaway Camp（1983）、《德州电锯狂》The Texas Chain Saw Massacre（14）、和《工具箱杀手》The Toolbox Murders（18）。 随着《惊声尖叫》的成功，此类型在1990年代经历了一段主流的复苏，既模仿变态狂**的传统手法，也向其表示敬意。 变态狂**常常证实受到难以置信的欢迎，也孕育了许多的续集、前传、和旧片新拍的**，持续至今。

File:Good the bad and the ugly poster.jpgThe Good, the Bad and the Ugly知名的意大利西部片 女子监狱**（Women in prison films）在10年代初期兴起，直到今日仍然是一个受到欢迎的子类型。 以窥*癖者关于监狱生活的性幻想为主，依赖大量、女性同性恋、性侵犯、羞辱、施虐、和女俘虏之间反叛的题材。此类型**包括：罗杰·柯曼（Roger Corman）的《笼中女》Women in Cages（11）和《玩偶屋》The Big Doll House（11）、《女集中营》The Bamboo House Of Dolls（13）、杰斯·佛朗哥的《铁窗性玩偶》Barbed Wire Dolls（15）、布鲁诺·马太（Bruno Mattei）的《女子监狱大》Womens Prison Massacre（1983）、汤姆·狄赛门（Tom DeSimone）的《感化院女孩》Reform School Girls（1986）、和强纳森·戴米的《监狱风云录》Caged Heat（14）。

英国剥削**（Britsploitation films）：将剧情背景设定在英国的剥削**，有时也向汉默恐怖片（Hammer Horror）类型**致敬。 例子包括：14年的《恶魔坟场》（Let Sleeping Corpses Lie）和1981年获得奥斯卡金像奖的美国**《美国狼人在伦敦》（An American Werewolf in London）。

李小龙剥削**（Bruceploitation films）：因李小龙之死而获益的剥削**，尤指利用长相神似的演员。

香港**（Cat III films）：经过香港**分级制度审查，限制十八岁以上成年人观赏的中国**。 这些**估计占了香港**工业的四分之一，而且各类型剥削**都有代表作。 此外，西洋**也经常被判定为**，例如：《野东西》Wild Things（1998）和《大开眼戒》。 依据**检查制度的准则，这些**划分成三种类别：“准片”（quasi-pornographic），例如：《之偷情宝鉴》；“类型**”（genre films），各类型香港**的成人版本；以及令人不安的“暴力**”（pornoviolence films），例如：《人肉叉烧包》，经常依据警方真实性暴力案例改编。 著名的香港演员和导演，例如：成龙或周润发，也都与此类型**有所关联。

女女剥削**（Dykesploitation films）：以同性恋和女生为特色的性剥削**，例如：《温柔的接触》That Tender Touch (1969)。

末日剥削**（Eschploitation films）：基督教启示录的末日惊悚**。（详见:末世论）

嬉皮剥削**（Hippie exploitation films）：关于嘻皮非主流文化的1960年代**，嘻皮文化始终被定型为与吸食和毒品、狂野派对等活动有所关联。几乎从草创初期，好莱坞也加入行动制作出许多极端火热的嘻皮剥削**，却冒充为警世的公众讯息服务节目；事实上装站在道德制高点，却直接瞄准去喂养病态的大众胃口；也经常描绘毒瘾狂的嘻皮生活，和以“查尔斯·曼森集团”（Manson family）形式聚集来逃避现实的景况。诸如**：《幻觉世代》Hallucination Generation（1967）、和Riot on Sunset Strip（1967）都描绘年轻嘻皮族狂野狂欢的集体、、犯罪、甚至谋杀。其他例子包括：The Love-Ins（1967）、《精神错乱》Psych-Out（1968）、《旅行》The Trip （1967）、和 Wild in the Streets（1968）。

美南剥削**（Hixploitation films）：关于美国南方的**，以夸张手法描述刻板山区乡巴佬（hillbilly）角色为特色。 例子包括：《食人族大》Eaten Alive（17）、Hillbillies in a Haunted House（1967）、《秋酒之乡》Moonshine Mountain（1964）、Poor White Trash 2（16）、Redneck Zombies（1987）、和《两千狂人》Two Thousand Maniacs!（1964）。

犹太人剥削**（Jewsploitation films）：以刻画犹太人报复对抗世仇，或是在所处社区内表现出怪异举止的**。犹太人剥削**与黑人剥削**、以及刻板动作**有类似的聚焦点，通常只要以犹太人演员换掉传统亚利安人角色即可。此子类型起源于2003年的**《希伯来铁锤》The Hebrew Hammer（2003），原为黑人剥削**之拙劣模仿者。此类型**的最佳范例为2008年昆汀·塔伦提诺的作品《恶棍特工》，以一群犹太人组成的突击部队为非史实剧情重心，出任务拿下二次大战法国战区纳粹最高指挥总部。史蒂芬·史匹柏的作品《慕尼黑》也可以被视为另一部突出的犹太人剥削**，因为专门刻画12年慕尼黑大之后犹太人报复“黑色九月”的行动。尽管**剧情依据史实，这部**也展示了许多此类型的元素，包括报复典型犹太人仇敌，以及以非犹太人演员广泛使用于想的角色。此类型的其他例子，包括：《狂热份子》The Believer（2001）、《特勤沙龙》、《犹太毒犯》Holy Rollers（2010）、和《谁吻了洁西卡》Kissing Jessica Stein（2001）。

功夫**（Martial arts films）：运用各种形式的功夫，以大量打斗场面为特色的动作**。 例子包括：《必杀拳》The Street Fighter（14）、和《女必杀拳》（Sister Street Fighter）系列，以及李小龙主演的**（《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》、和《龙争虎斗》）。

墨西哥剥削**（Mexploitation films）：关于墨西哥文化、或墨西哥境内生活描述的**，经常处理犯罪、、黑金和性的议题。雨果·史提格利兹（Hugo Stiglitz）是此类型著名的墨西哥演员，与马力欧·阿玛达（Mario Almada）、费南多·阿玛达（Fernando Almada）兄弟一起合作过上百部相同主题的**。

忍者**（Ninja films）：功夫**的子类型，这些**以刻板、历史不正确、忍者服饰与其随身武器的影像为中心，经常包括奇幻的元素，例如忍者法术。 许多此类型的**拼接来自不相关**的库存忍者打斗片段。

修女剥削**（Nunsploitation films）：以修女处于危险、或局面为特色的**，例子包括：《群魔》The Devils（11）、《煞女修罗》 Killer Nun（18）、《圣兽学园》School of the Holy Beast（14）、Sinful Nuns of Saint Valentines 和《霹雳修女》Nude Nuns With Big Guns（2010）。

日本粉红**（pink films）：风行于10年代的日本性剥削**，经常以软调、、酷刑、BDSM、和其他非传统的性主题为特色。

巴西性喜剧**（Pornochanchada films）：巴西人率直的软调**，大部分于10年代制作拍摄。

迷幻**（Stoner films）：以详尽描绘滥用毒品为中心主题的**子类型。此类型**常以喜剧和正向风格诠释滥用为特色；滥用成为**的主题之一，并因此诱发大部分的**情节。美国喜剧搭档“民间英雄”切奇和崇（Cheech and Chong）就是好例子，最近的《猪头汉堡包》（Harold & Kumar）**系列则与前面描述的内容极为贴切。

青少年剥削**（Teensploitation films）：以青少年为导向的剥削**，剧情经常卷入毒品、性、酗酒、和犯罪。“青少年剥削”（Teensploitation）一词首次出现于1982年商业刊物的发表会，并于2004年首度列入“韦氏大字典”（Merriam Webster's Collegiate Dictionary〉。改编自玛西·瑞妮·康拉德谋杀案（murder of Marcy Renee Conrad〉的《大河边缘》The River's Edge（1986）为此**类型最具代表性作品，由克斯宾·葛洛佛（Crispin Glover）和基努·李维主演，丹尼斯·霍柏客串演出。赖瑞·克拉克（Larry Clark）的**作品《横行霸道》Bully（2001）、《性滑板七年级》Ken Park（2002）、和《冲击年代》Kids（1995）或许是最知名的青少年剥削**。关于1950年代的青少年**，详见美国国际**（American International Pictures）。

复仇**（Vigilante films）：以取违反法律手段追求公平正义的类型**。10年代因为美国贪污腐败、越战失利、和犯罪率大增，导致民心不安，而令这类型**得以生根，这些**指向正逐渐窜起的新保守主义政治趋势。据信此子类型起源于10年的《乔》（Joe），最经典的例子为查理士·布朗逊领衔主演的《猛龙怪客》（Death Wish）系列**，这些**经常处理在体制内求助无门的个体，例如：《比利杰克》Billy Jack（11）的美洲原住民主角，或是诸如黑人剥削**《科菲》Coffy（13）的角色人物，以及从小乡镇到大都会寻找流亡亲人的甘草人物(如19年的《赤裸追凶》（Hardcore）和16年的《除害》（Trackdown））。另外也有“治安警察”（vigilante cop）**，系描绘一位感受到司法制度迫害的警察，诸如：《捍卫家园》(Walking Tall)系列**、《冲锋飞车队》Mad Max（19）、和克林·伊斯威特的《紧集追捕令》（Dirty Harry）系列**中的主角人物，依据传统的观念，这些**并不被视为真正的警察**，因为并无牵涉普通百姓个人遭受迫害后而寻求公平正义。同样地，马丁·史柯西斯的《出租车司机》也不符合此类型，因为**主角系为精神障碍，其他例子包括：山姆·毕京柏的《大丈夫》Straw Dogs（11）、克林·伊斯威特的《西部执法者》The Outlaw Josey Wales（16）、乔舒·马克（Joel Schumacher）的《城市英雄》Falling Down（1993）、和盖瑞·葛雷（F. Gary Gray）的《重案对决》Law Abiding Citizen（2009）。

越狱的结局是什么?

萨尔瓦多监狱**叫萨尔瓦多。

萨尔瓦多是英国、美国、墨西哥于1986年联合拍摄的一部影片，导演是奥利佛·斯通，主演是詹姆斯·伍兹和詹姆斯贝鲁什，主要讲述了美国人理查德博伊尔将死亡队的暴行揭露出来并试图将玛丽亚和她的孩子秘密地送进美国的故事。

萨尔瓦多根据自由记者查德博伊尔在萨尔瓦多的亲身冒险经历改编而成，以大胆明快的节奏反映出发生在萨尔瓦多的肮脏战争，深刻地描绘出一个第三世界国家的内战及其混乱、失望和恐惧的地狱影像：一贫如洗的乡村小镇，硝烟滚滚的战场，死亡队野蛮的掠夺并任意无辜的难民，在1987年的奥斯卡上，理查德博伊尔的扮演者詹姆斯伍德获得最佳男演员奖的提名。

剧情简介

美国人理查德·博伊尔是个新闻记者，因为酗酒和而丢了工作，老婆也因为无法忍受而离开了他。播音员罗克也失了业，1980年，在博伊尔的劝说下，两人来到萨尔瓦多拍战争题材的照片，希望能以此换钱。在局势混乱的萨尔瓦多，他们冒着生命危险拍了许多难得的照片，博伊尔爱上了博伊尔女子玛丽亚，他想方设法地将玛丽亚一家转移到了一个相对安全的地方。

这时，萨尔瓦多的右翼军人领袖在美国军事顾问和情报人员的支持下镇压游击队，从而爆发了激烈的战争。为支持游击队，在美国大使凯利和新闻记者约翰卡萨迪的帮助下，博伊尔决心将死亡队的暴行揭露出来。

在局面失去控制后，博伊尔试图将玛丽亚和她的孩子秘密地送进美国，但在边境上，美国移民当局将包括玛丽亚在内的萨尔瓦多人驱逐出去，独自一人的博伊尔又像以前一样过着贫穷而孤独的生活。

越狱里面他们个人最后的结局都是什么

由茶包哥（罗伯特·克耐普饰）提供的一条消息，林肯（多米尼克·珀塞尔饰）和莎拉（莎拉·韦恩·卡丽丝饰）发现迈克尔（文特沃斯·米勒饰）实际上还活着，并且被ISIL关在了也门的叫做奥杰吉亚的监狱中。

之后他们开始着不仅要帮迈克尔越狱，还要帮他逃出也门这个国家，并一起将幕后操控一切的波塞冬（马克·费厄斯坦饰）绳之以法。

扩展资料

被警察逮捕之后的波塞冬以为自己赢了，因为迈克尔的身份还是通缉犯，却不知道警方要指控波塞冬谋杀中情局副局长。波塞冬一脸茫然，因为他不知道迈克尔除了从波塞冬的工作室拿走犯罪证据，还在波塞冬的服务器铁架上涂上了副局长的血液。

警察在帮迈克尔录口供时，赞叹迈克尔的智商并表示迈克尔帮警察做事，但是迈克尔拒绝了，然后让警察帮他安排T-bag和波塞冬住在同一间牢房，让T-bag折磨波塞冬来为维普报仇。从此，迈克尔重获自由，终于可以过上普通人的生活了。

百度百科-越狱

百度百科-越狱第五季

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《越狱》里每个人物的结局都是什么？迈克尔：最后是为了救莎拉死了。林肯：最后和LJ、索菲娅一起很幸福地生活着。莎拉：最后是一个人抚养她和迈克尔的儿子。苏克雷（波多黎各人）：最后也和女朋友在一起，有了一个女儿和一个襁褓中的儿子。马洪：最后没有和前妻在一起，而是和自己的黑人助手朗在一起，恢复了联邦探员的身份，在前妻生日时给她寄了信。

DON：最后是死了老婆，被迈克尔老妈的手下陷害，成了瘫痪，变成个老年痴呆。T-B：回到了福克斯河监狱，在那里度过余生。将军的女手下：最后在女子监狱中巧遇莎拉，接将军之命要杀死莎拉，但最后知道莎拉要越狱，便协助莎拉，结成联盟，但她最后没有越狱成功。将军：想要陷害莎拉，让迈克尔痛苦不成，坐了电椅飞天了。

迈克尔的母亲：最后丧心病狂，想要杀死自己的亲身儿子，结果被莎拉给杀了。C-便条：最后是获得了自由，也是因为他大家才能获得自由，他为凯勒曼工作，最后找到了苏克雷，两人又找到了迈克尔，劝他交出锡拉，最终他和老婆孩子幸福的生活在一起，沐浴着温暖的阳光。贝里克：最后在帮迈克尔偷锡拉时，为了任务，在水管内牺牲，最后也得到了体面的葬礼。

主角MS：成功破坏了将军的公司， 并以交换duscylla的代价还了大家自由身， 最后因帮sara越狱而死。MS他哥林肯： 恢复自由身及帮sara越狱后到巴拿马(应该是)在海边开了家冲浪用具店(反正是跟海有关的), 并与女友Sofia结合(不确定结婚没)。Don self (探员), 任务失败被将军抛弃， 并被MS母亲下毒手导致瘫痪. 住疗养院。以上就是《越狱》里每个人物的结局。

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该曲的MV由乔纳斯·阿克伦德执导，拍摄地点在洛杉矶的沙漠中，延续《Paparazzi》的剧情（LadyGaga因毒害了她的男友而入狱之后的故事）。

歌曲MV一开场，Lady Gaga被关进女子监狱，两名女狱卒扒掉了她的衣服，她抬腿跨上监狱铁栅，其中一名狱卒说道：“早说过她是女人”（澄清Lady Gaga是人妖的谣言）。

后来Lady Gaga全身被绑上铁链，与一名人激吻；狱中互殴，她以封锁犯罪现场专用的**胶带缠身，摆出各种煽情挑逗的姿势。接着碧昂丝打电话给她，将她保释出狱，却。

随后来两人开车前往餐厅，在餐厅里毒杀了碧昂丝男友与其他顾客，最后乘坐**《追杀比尔》中的**卡车逃亡，LadyGaga跟碧昂丝说去逃到天涯海角，并互相保证永不回来，后镜头显示“未完待续”

扩展资料：

Telephone创作背景：

《Telephone》最初是罗德尼·杰金写给布兰妮·斯皮尔斯的第六张录音室专辑《Circus》的候选歌曲，但布兰妮在试唱过几次后，认为该歌曲音调单一，作出了弃用的决定。

而最终该曲的作者罗德尼·杰金接着将版权卖给了Lady Gaga。该曲的歌词灵感来源于Lady Gaga生活中的压力，她认为自己很少有时间去放松和乐趣，故将自己的情绪与该歌曲连接，创作了该曲

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**《叶塞尼亚》

　故事发生在十九世纪末墨西哥的一城镇——叶塞尼亚是一个吉卜赛姑娘，她象一朵迎风吐艳的野玫瑰，年轻、美丽、纯洁，但又自尊。白人军官奥斯瓦尔多上尉偶然遇到了叶塞尼亚，两人一见倾心，产生了爱情。奥斯瓦尔多来到叶塞尼亚所在的部落，请求头人允许他和叶塞尼亚结婚。

让吉卜赛姑娘嫁一个白人，这是头人所不能准许的。这时，叶塞尼亚的“外婆”玛亨达要求和头人单独谈话。头人领会了其中的奥秘，同意叶塞尼亚和奥斯瓦尔多结婚。他俩的婚礼在吉卜赛部落、按吉卜赛礼节、由吉卜赛头人主持进行。奥斯瓦尔多和叶塞尼亚搬到了城里一个舒适的住宅里，建立起幸福的小家庭。

话分两头，在大庄园主胡利奥的家中却存在着裂痕，原因是路易莎的母亲玛丽塞拉同外公胡利奥无法很好相处，这使路易莎感到痛苦。同时，路易莎患有严重的心脏病，这也使全家人感到不安。

奥斯瓦尔多在华莱士的军队里，有一次，他因执行任务被敌人逮捕，关进监狱，因此同叶塞尼亚失去了联系。更由于奥斯瓦尔多派去和叶塞尼亚联系的战士被害，叶塞尼亚不知就里，但她在丧失经济来源的困境下，并未变心，忍受了长期的贫困与痛苦之后，才只得回到自己的部落。在部落里，有一个吉卜赛青年巴尔多一直爱着她。

奥斯瓦尔多被同伴营救出狱，回到教父家中休养。他到处打听叶塞尼亚的下落，却音信杳无。事有凑巧，奥斯瓦尔多的教父罗曼先生就是路易莎的爷爷。于是，奥斯瓦尔多认识了路易莎。没有多长时间，路易莎以她少女的单纯和热情，热烈地爱上了奥斯瓦尔多，而奥斯瓦尔多在内心里仍然爱着叶塞尼亚，只是由于深怕拒绝了路易莎的爱情会在身患重病的路易莎身上造成悲剧，才勉强答应同路易莎结婚。在偶然的机缘里，路易莎妈妈认出了叶塞尼亚正是由其父亲送给玛亨达的亲生女儿。玛亨达把叶塞尼亚送回胡里奥家中。正是由于这个女儿——叶塞尼亚的失踪，造成玛丽塞拉同胡利奥的多年隔阂。当路易莎得知自己的未婚夫竟是叶塞尼亚的丈夫时，善良的路易莎舍弃了自己的爱情，她同爷爷罗曼先生一起去欧洲旅行。叶塞尼亚同奥斯瓦尔多终于夫妻团聚。

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